十部9分+,這位金牌編劇如何塑造迷人的角色?
佐爾巴

2020-04-14 00:00:00

7個劇作貼士


美國知名編劇艾倫·索金的作品向來以機智、高速的對話著稱,但是當他創作人物時,對白反而是他最后考慮的一件事。

?

在艾倫·索金童年時期,因為他的父母常常帶他去劇院看戲,所以這位憑借《社交網絡》改編劇本榮獲奧斯卡金像獎的編劇打小就特別迷戀人們對話的聲音。


1992年,艾倫憑借《好人寥寥》闖進好萊塢,那時候的他仍然覺得對話聽起來像“音樂”一樣優美,然而這位金牌編劇始終認為——如果在不具備情節和角色的前提下,再有趣的對話也無從寫起。他曾在阿斯彭研究所的訪問中表示:

?

“無論我寫什么,情節都是我首先要考慮的第一要素;除非有一個情節在,否則我就寫不出對話?!?/span>



艾倫·索金在《社交網絡》中客串演出


以下是艾倫·索金本人給出的如何塑造迷人角色的7個啟示。


?1???明確人物的“欲望”與“障礙”


艾倫·索金與另一位好萊塢著名劇作家大衛·馬梅一樣,都是從電視劇編劇轉型為電影編劇的。雖然兩位編劇都熱衷于亞里斯多德的戲劇基本理論,但他們在人物塑造的劇作觀念上還是有區別的——大衛·馬梅傾向于以行動為基礎,而艾倫·索金則傾向于以欲望為基礎。

?

塑造人物從本質上可以歸結為——明確人物的意圖和障礙究竟是什么。


“一個人想要一件東西,在追求的過程當中,一些難題阻礙著他/她得到這件東西,這件東西可以是愛人,是金錢,或者自由……其實欲望本身是什么無關緊要,但你必須要讓這些欲望想當強烈,最好是讓欲望成為人物的必需品?!?/span>



《點球成金》(2011)


創作人物時,生理屬性可以不做重點考慮。艾倫·索金從來不會用兩性視角去寫劇本,除非故事場景會涉及到性別。

?

“我不會考慮一個女人會怎樣做一件事,她說話的方式應該是什么樣的,因為這些東西是無法被泛化的?!?/span>

?

?2???對角色要有同情心

談及電影《社交網絡》和《史蒂夫·喬布斯》中兩位核心人物的創作時,艾倫·索金表示,編劇在創作人物時必須要有同情心,特別是當你在寫一個非英雄主角的時候。

?

“編劇要有同情心。即使是寫一個徹頭徹尾的反派人物,編劇也不能隨意評判角色。編劇要想辦法為人物的行為安排合理的動機——假設人物在跟上帝做交易,他們有什么理由認為自己即使是干了壞事也能上天堂呢?”

?

《新聞編輯室》


?3???不要隱藏自己的喜好,但切忌說教

艾倫·索金寫過很多成功的電視?。ā栋讓m風云》《新聞編輯室》等),但他從來不在自己的作品里向觀眾灌輸所謂的“是非曲折”,他更多的是懷有一種理想主義傾向,熱衷于展現豪言壯志的浪漫。

?

“這大概都是受堂·吉訶德(艾倫·索金最喜愛的文學人物)的影響。堂·吉訶德認為自己生活的世界正處于文明崩塌的臨界點,他雖然骨瘦如柴、癡癡傻傻,卻一直堅信:只要在行為上表現得像一個騎士,你就可以成為一個真正的騎士?!?/span>


《查理·威爾遜的戰爭》(2007)劇照


因此,艾倫·索金筆下的人物大多都帶有明顯的理想主義傾向,可以為了目標不計一切后果,比如電影《查理·威爾遜的戰爭》(2007)中湯姆·漢克斯飾演的諜戰精英查理。

?

?4???懂得區分人物的戲劇真實和生活真實


艾倫·索金寫過《社交網絡》《史蒂夫·喬布斯》等人物傳記電影,他認為寫真人真事劇本是離不開大量虛構的。

?

“雖然生活中的人和戲劇中的人看上去很相像,但他們完全是兩碼事。人們在日常生活中的對話大都是瑣碎的、條理性比較差的,不像故事中精心設計的對白,幾乎沒有廢話;日常生活是連續不斷的,而戲劇生活是以一系列的場景為單位展開,最后形成有主題的敘事線——戲劇真實和生活真實之間有很大的區別?!?/span>


?5???讓你的角色失敗


有時候編劇們太愛自己的角色了,他們舍不得讓角色在進退兩難的困境中痛苦掙扎。但艾倫·索金告訴我們的是,要想讓觀眾愛上我們的角色并融入他們的故事,他們就必須一直在與重重障礙的抗爭中堅守自我。

?

“在追求目標的道路上,人物其實不需要取得成功;人物可以失敗,但他們必須竭盡所能地努力過;人物的意圖必須很明確,困住他們的障礙必須很強大。你的故事不必非得是大團圓結局?!?/span>


?6???賦予人物你自己的聲音


有的人總想讓自己的角色看起來與眾不同,然而一味追求差異化的結果很可能就是隨波逐流,你的角色終究還是會被淹沒。所以,如果你不能成功地為人物找到一個特別的聲音,那就干脆賦予他們你自己的聲音。


《社交網絡》(2010)劇照


艾倫·索金表示在寫《社交網絡》扎克伯格和女友那段“分手”開場戲的時候,不管怎么寫都覺得不對,因為他之前從沒寫過大學生這個群體。

?

“當我坐下來專心寫這場戲的時候,我才意識到這兩個角色比我寫過的任何角色都要年輕,所以我不得不以一種年輕化的方式去寫他們,讓他們看上去就像如今的年輕人一樣……但是大概寫了六行之后,我就覺得這么做不行,把自己佯裝成大學生去說話簡直太可怕了!所以最后我還是以我個人習慣的方式去呈現了這兩個人物,事實證明這場戲的反響也很不錯。我在創作人物的時候,通常不會刻意用人物的身份去區分他們言行舉止的方式?!?/strong>

?

?7???學會信任導演和演員


艾倫·索金從來不會把人物的方方面面都準備完全,因為他相信導演和演員會通過發揮各自的專長,更好地去為角色服務。

?

“我不知道自己是不是一個好的故事講述者,這么說不是因為我對自己的敘述能力有所懷疑,而是我急切地想要找到一種協作講故事的方法,因為我相信那種群策群力的氛圍會對故事起到一種特別奇妙的作用。所以我完全不擔心人物到了拍攝階段會產生一些小小的變化,這種創作上的交流和碰撞會讓我感到無比興奮?!?/span>


以上文字編譯:BJQ,圖片來自網絡。


   文章來源:未知 

本文由 @佐爾巴 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
分享到
0條評論 添加新評論
您需要登錄后才可以評論 登錄 | 立即注冊
相關推薦
Top 快乐10分玩法介绍